Kirjaudu sisään
Tapasimme kirjailijan Asturiassa saadaksemme lisätietoa hänen luomisprosessistaan ja tyypillisistä elementeistään, mutta myös keskustellaksemme kauhuelokuvista ja parapsykologiasta...
"Hei Gamereactor-ystävät, tänään on Celsius 232 -festivaalin ensimmäinen päivä Avilésissa, Asturiassa, Espanjassa, ja vieraanani on Grady Hendrix. Kiitos paljon, että liityit seuraamme.
Tiedätkö, Celsius-festivaali käsittelee kaikenlaista kaunokirjallisuutta, mutta painottuu hieman enemmän kauhuun."
"Ja pidän kauhukirjoistasi, pidän töistäsi. Haluaisin kysyä sinulta teoksesta Witchcraft for Wayward Girls.
Chicas descarriadas.
Chicas descarriadas, juuri niin. Pidän jo nyt espanjankielestäsi.
Kysyisin siis teoksesi tapahtumapaikasta. Sinulla on tapana tutkia amerikkalaisen kulttuurin ja historian piilotettuja nurkkia."
"Miksi valitsit juuri tuon asetelman kyseiseen teokseen?
Se oli hyvin henkilökohtaista. Olin saanut selville, että joitakin sukulaisiani oli lähetetty pois kotoa heidän ollessaan teini-ikäisiä, eikä kukaan ollut tiennyt siitä 50 tai 60 vuoteen. Niinpä aloin ajatella, että tässä on tarina.
Ja mitä enemmän opin, sitä enemmän tajusin, että siinä oli upea tarina."
"Mutta syy, miksi etsin tällaisia asioita, on se, että haluan kertoa tarinoita, joita ei ole aiemmin kerrottu.
Miten luulet tämän puhuttelevan yleisöä maailmanlaajuisesti, vaikka valitsitkin niin erityisen kontekstin?
Luulen, että tällaista on tapahtunut monissa maissa. Joku kertoi minulle, että niin oli tapahtunut Espanjassa.
Sama on tapahtunut Irlannissa. Sitä on tapahtunut jonkin verran myös Isossa-Britanniassa."
"Mutta uskon myös, että vaikka historiallinen tausta ei olisikaan sama, sama tunne on ymmärrettävissä.
Kaikissa maissa kaikki ovat aina vihanneet yksinhuoltajaäitejä. Tämä on yleismaailmallista.
Aivan totta. Yksinhuoltajaäidit saattavat olla tarinoissa vihattuja tai kauhistuttavia hahmoja.
Tarinassasi todelliset kauhut tulevat esiin paljon ennen yliluonnollista."
"Miten lähestyt tätä näkökulmaa? Mistä tiedät tämän lähtökohdan?
Miten sanot: ”Kuule, esittelen sinulle ensin todelliset kauhut, ja sitten ehkä syy paljastuu yliluonnolliseksi vasta paljon myöhemmin?” Olen kuin ryöstäjä. Yritän houkutella yleisön, lukijan, hyväksymään tämän todellisuuden."
"Ja sitten, kun he ovat sen hyväksyneet, tuon mukaan noituuden, brujería, tai muñecas en brujeras, tai jotain kauhuelementtejä.
Mutta ensin minun on saatava heidät laskemaan puolustuksensa.
Ja sitten isken heihin kovaa."
"Ja varastan heidän lompakkonsa.
Okei, se on mielenkiintoista. Bisnes on bisnestä.
Toinen asia, jota teet, on yhdistää kauhua ja komediaa.
Esimerkiksi elokuvassa Horrorstör."
"Teet tavallaan niin, että se on hauskaa, kunnes se ei enää ole hauskaa.
Kuten kysyin sinulta aiemmassakin kysymyksessä, miten lähestyt tätä?
Onko tämä tekniikka, jota olet kehittänyt vuosien varrella?
Toimiiko tämä sinulle todella hyvin?
Kun olet todella komediallinen, luuletko, että kauhu iskee kovemmin?
Mitä voit kertoa minulle tästä näkökohdasta?
Mielestäni komedia on osa jokapäiväistä elämää."
"Mielestäni meitä vetää puoleensa ihmiset, jotka ovat hauskoja.
Ja mielestäni usein jotain hyvin vakavaa voi olla samalla myös naurettavaa.
Se tuntuu todellisemmalta.
Joten kun se on hauskaa, lukija sanoo: ”Ai, tuohan on ihan kuin elämässä.” Tämä tuntuu todellisemmalta."
"Ja taas, silloin lyön heitä päähän ja varastan heidän lompakkonsa.
Pieni sivukysymys tässä.
Halusin kysyä sinulta New Yorkin Aasian elokuvafestivaalista.
Raportoimme äskettäin Ranskan Cannesin elokuvajuhlista."
"Ja sinä olet jo kauhuelokuvien asiantuntija.
Kaiken sen kokemuksen ja kaikkien katsomiesi elokuvien ansiosta.
Ja kaiken sen, mitä olet oppinut Aasiasta, erityisesti japanilaisesta ja korealaisesta kauhuelokuvagenrestä.
Miten näet tilanteen nykyään?
Miten näet kauhuelokuvien kentän ja miten tämä Aasian vaikutus on muuttanut yhä uudelleen ja uudelleen sitä, miten ymmärrämme kauhua länsimaisissa elokuvissa?
Mielestäni vaikutus on nykyään hieman pienempi."
"Mutta kauhu toimii parhaiten, kun se on uutta.
Kun se on yllättävää.
Joten olemme tottuneet hyvin Hollywood-tyyliseen kauhuun.
Yhtäkkiä ilmestyy espanjalainen kauhuelokuva, Orphanage."
"Tai yhtäkkiä ilmestyy japanilainen kauhuelokuva, The Ring.
Ja tämä on niin uutta amerikkalaiselle yleisölle.
He eivät ole tottuneet siihen.
Ja juuri tämä yllätys saa kauhun tuntumaan todellisemmalta."
"Ja sitten he tottuvat siihenkin.
Joten sen täytyy muuttua jatkuvasti.
Itse rakastan katsella kauhuelokuvia tai lukea kauhukirjallisuutta muista maista.
Koska niissä on niin monia erilaisia tapoja tarkastella samoja asioita."
"Vampyyrit Espanjasta. Vampyyrit Argentiinasta.
Puolasta.
On todella mielenkiintoista nähdä, miten näkökulma muuttuu.
Ja se on juuri se, mitä aiomme seuraavaksi nauttia kauhuelokuvista."
"Maasta riippumatta.
Mitä hajuaistisi kertoo sinulle?
Onko se uusi juttu, jota elokuvantekijät aikovat kokeilla yhä uudelleen?
Luulen, että olemme vihdoin tekemisissä internetin kanssa."
"Kiyoshi Kurosawa teki sen elokuvassaan Pulse vuonna 2001.
Mutta kukaan muu ei tehnyt tätä ennen aivan viime aikoja.
Mutta elokuvat kuten Back Rooms ja Skinamarink.
Näen yhä useammin, että yhä useammat käsikirjoittajat löytävät tapoja käsitellä tätä aihetta."
"Elämme kahta elämää.
Yhtä täällä ja toista puhelimissamme.
Joten mielestäni kauhuelokuvat käsittelevät vihdoin tätä aihetta.
Entä budjetit?
Näemme yhä enemmän kauhuelokuvia, joita voidaan pitää indie-elokuvina."
"Ja ne ovat valtavan menestyksellisiä.
Ja sitten niistä tulee oma genrensä.
Mitä mieltä olet tästä lähestymistavasta?
Mainitsit juuri Hollywoodin lähestymistavan."
"Eikä se toimi aina, eikö niin?
Mitä voit kertoa budjetin ja menestyksen suhteesta kauhuelokuvissa?
Kauhuelokuvat eivät tarvitse budjettia.
Kaikkien aikojen tärkeimmät kauhuelokuvat."
"Ovat aina pienibudjettisia, itsenäisiä elokuvia.
Texasin moottorisahamurhat.
Elävien kuolleiden yö.
Blair Witch Project."
"Paranormal Activity.
Jopa REC.
Nämä ovat elokuvia, joiden budjetit ovat hyvin pienet.
Ne on tehty itsenäisesti.
Se yllätti ihmiset."
"Kauhu ei vaadi budjettia.
Se tarvitsee vain mielikuvitusta.
Ja kauhua.
Ja meillä on täällä juuri oikea tekijä.
Odotamme innolla myös keskustelua hänen kanssaan."
"Ja lopuksi mainitsit paranormaalia toimintaa.
Haluan kysyä sinulta parapsykologiasta.
Ja suhteestasi siihen.
Miten suhtauduit siihen?
Skeptikkona?
Uskovana?
Toimittajan näkökulmasta?
Tutkijana?
Onko sinulla aiheesta kokemuksia, joita haluaisit jakaa?
Aloitin työskentelemällä parapsykologisessa tutkimusorganisaatiossa monien vuosien ajan."
"Vastasin puhelimeen.
Tein kopioita.
Erittäin tylsää.
Toimistotyö.
Mutta olin hyvin skeptinen."
"Mutta huomasin, että tämä on hyvin yleinen kokemus.
Luulen, että monet ihmiset kokevat, että he ovat nähneet aaveen.
Tai jotain selittämätöntä.
Sen voi selittää myöhemmin."
"Mutta sillä hetkellä kokemus on erittäin voimakas.
Olen nähnyt aaveen.
Luulen, että niin on käynyt monille.
Se ei tarkoita, että olisit tyhmä."
"Se ei tarkoita, että olisit uskovainen.
Se tarkoittaa yksinkertaisesti, että olet ihminen.
Luulen, että kun menetämme rakkaan ihmisen, tämä kokemus on hyvin yleistä.
Ja omasta kokemuksestasi puhuen, onko sinulla jotain, mitä haluaisit jakaa tästä aiheesta?
Voi, se on hyvin... Luulen, että aaveen näkeminen on sinulle hyvin voimakas kokemus."
"Mutta se on myös hyvin tylsää.
Kävelin vain kadulla ja näin kuolleen ystäväni kävelevän minua kohti.
Ja tietenkin näin luultavasti jonkun, joka näytti häneltä.
Tai valon."
"Tai jonkin mielikuvituksen tuotteen.
Mutta neljän, ehkä viiden sekunnin ajan näin ystäväni.
Ja minulle se oli erittäin voimakas kokemus.
Elokuvassa tämä on todella tylsää."
"Ymmärrän.
Selvä, kiitos paljon ajastasi, Grady.
Nauti ohjelman loppuosasta.
Odotan innolla lisää teoksiasi.
Kiitos paljon."
