Dansk
Svenska
Norsk
English
Deutsch
Italiano
Español
Português
Français
Nederlands
中文
Indonesia
Polski
日本語
한국어
Čeština
Ελληνικά
Türkçe
Tiếng Việt
عربي
Seuraa meitä
HQ
Videos
Fillos do vento - A rapa - Brais Revaldería Cannesin elokuvajuhlien haastattelu
Villit, villit hevoset vs. nykyaikaiset Don Quijoten jättiläiset. Opimme lisää siitä, miten Brais ja 100 Sutton-studiota tekivät tämän galicialaisen projektiokartoituksen, joka on yksi suosikkikokemuksista Cannesin 78 immersiivisen kilpailun voittajana, kahdeksan vuoden dokumentoinnin ja kuvaamisen aikana.
Audio transcriptions
"Hei ystävät, olen Cannesissa 78. elokuvajuhlilla ja Bryce on seurassani.
Kiitos paljon, että liitytte seuraamme.
Kiitos."
"Annoit minulle juuri hyvin vaikuttavan kokemuksen villihevosista.
Voin melkein tuntea itseni Rolling Stonesin laulaessa villeistä, villeistä hevosista.
Tämä oli mielenkiintoista ja minulle henkilökohtaisesti, olen kotoisin La Manchasta, joten lähestymistapasi on jonkinlainen moderni Don Quijote."
"Ensinnäkin voimme puhua teknologiasta ja uppoutumisesta, mutta ensinnäkin, miten lähditte lähestymään tätä prosessia, tätä projektia Sabucedossa?
Mitä halusitte välittää tällä?
No, Rapa das bestas on minulle lapsuuden myytti."
"Joten minulla oli tapana katsoa sitä. Minäkin olen Galiciasta.
Katsoin sitä televisiosta ja, tiedättehän, kuvat ovat yleensä hyvin voimakkaita.
Mutta kaikki media on siellä kuvaamassa parhaita hetkiä ja kaikkea sellaista.
En tiennyt mitä tapahtui suljetuin ovin."
"Festivaalin jälkeen ja sitä ennen ja sen jälkeen ihmiset tekevät paljon töitä, Sabucedon kaupungista huolehtimaan näistä eläimistä.
Kun kuulin tästä, halusin perehtyä tarinaan syvällisemmin.
Ja kun aloitimme kuvaukset kahdeksan vuotta sitten, tajusimme..."
"Kahdeksan vuotta sitten?
Kahdeksan vuotta sitten, kyllä.
Okei, anteeksi.
Se oli eri aika.
Ja itseasiassa talviturbiineja ei ollut silloin."
"Niitä oli vain muutama.
Siitä tuli...
Joten kuin jatkuva tarina sinulle.
Joo, se kehittyi tavalla, jonka tajusimme vasta viime vuonna."
"kun vihdoin tulimme siihen tulokseen, että meidän piti tehdä siitä immersiivinen versio - jotta ihmiset voisivat todella päästä sisään siihen kontekstiin, mitä on olla osa Sabucedon yhteisöä.
Koska loppujen lopuksi, tavallisessa näytöksessä, et pystyisi oikeasti elämään sitä.
Joo, voin todistaa sen, koska olen kokenut sen."
"Osallistuitko sinä tai perheesi rituaaliin?
En, en ole suoraan sukua Sabucedolle.
Näin sen vain kaukaa alussa.
Mutta nyt, kaiken tämän ajan jälkeen, olemme tavallaan myös osa yhteisöä."
"Joten kyllä, he olivat todella mukavia meitä kohtaan alusta asti.
Ja nyt tunnemme itsemme tavallaan myös osaksi Sabucedoa.
Totta kai.
Miten sinä ja Maria lähestyitte sitä visuaalisen kuvauksen näkökulmasta?
En tietenkään tiedä käytittekö kolmea otosta."
"Joskus näen, että se on selvästi yksi hyvin laaja otos, joka on laitettu kolmeen kuvakulmaan.
Ja siihen kuuluu myös tämä ääni, joka menee jonkinlaisen päänseurannan kanssa.
Miten suunnittelit tämän teknisesti ja lähinnä kuvatessasi sitä?
Se oli prosessi, koska meillä on 270 astetta kuvan kanssa."
"ja seinät ovat nyt täällä Cannesissa kolme metriä korkeat.
Meidän piti siis hieman sopeutua tilaan, koska New Yorkissa tekemämme testit olivat korkeammilla seinillä, ja se auttaa meitä resoluution kanssa.
Juuri nyt ongelmana on, että meillä on 10,200 per 1,200 pikselin kuva, joka on formaatti, jota ei ole olemassa."
"Juuri niin.
Meidän piti siis luoda se periaatteessa tyhjästä.
Käytimme 8K-materiaalia, mutta silti 8K-materiaalia, et pääse ihan siihen resoluutioon, jonka tarvitsemme tässä."
"Jouduimme siis kiertämään muutamia otoksia, koska työnnettiin sisään, joissakin tapauksissa, keskittyäksemme tarvittavaan toimintaan oli mahdollista.
Muuten se ei ollut.
Joten meidän oli keksittävä muita luovia tapoja kattaa koko tila."
"Resoluution kanssa pitää olla hyvin varovainen, koska tietysti.., kun otetaan huomioon koko ja korkeus, joskus voi tulla pikseleitä.
Juuri niin.
Voit menettää kuvanlaatua matkan varrella, kun teet tuon."
"Ja miten sinä kuvasit sen?
Se oli aina niinku, en tiedä, miten te teette sen?
Kolme kameraa, samanlainen kone, tai joskus oikeasti mentiin, Tiedäthän, 45 astetta tai 90 astetta?
Joo, me mentiin useimmiten 45 astetta, 60 astetta."
"Joo, hyvin laajoja kuvakulmia, hyvin pitkiä otoksia.
Totta.
Sen sijaan, että se tehtäisiin tavallisella kuvaustavalla, tiedäthän, minkä tahansa muun projektin kohdalla, kuten pitkä, keskipitkä ja lyhyt, me teimme pitkän, keskipitkän ja lyhyen."
"Hyvin leveä.
Pitkä, ja kyllä.
Okei.
Koska tiesimme, että meidän piti pitää toiminta vähintään kolmanneksessa kehyksestä."
"Ja lähikuvat, jotkut toimivat, mutta suurin osa ei, tiedäthän, mahdollista pitää tällaisessa formaatissa, koska se menee sekaisin...
eikä ymmärrä mitä tapahtuu.
Tiedän, joo, joo, joo, joo."
"Sulla on yksi mahtava laukaus, se taitaa olla suosikkini, Se on aika lähellä loppua, kun kamera laskeutuu alas.
ja putoaa keskelle yleisöä.
Uh-huh."
"Teetkö sinä niin?
Ja sitten hevoset.
Se on itse asiassa ensimmäinen otos, jonka suunnittelimme tähän teokseen.
Selvä."
"Ja se on varmaan paras koko joukosta.
Olemme samaa mieltä.
No, curro, se on taas sama asia.
Sabucedon currossa pääsee areenalle kameran kanssa, he antavat sinulle sen mahdollisuuden, tietenkin omalla vastuullasi - koska nämä ovat villihevosia, voit loukkaantua, voit menettää kameran."
"Olemme nähneet, että niin on käynyt aiemmin muille ihmisille.
Minulla on ollut onnea, minulle ei ole käynyt niin.
Ja sitten on lehdistöalue, jossa voi, korkealta katsottuna, voit itse asiassa kuvata koko jutun."
"Tai sitten voit mennä sisään, istua yleisön joukossa...
ja yrittää kuvata sieltä käsin.
Sinulla on siis nuo kolme kuvakulmaa.
Kun kuvasimme tätä, halusin saada täydellisen kulmikkaan kuvan koko asiasta."
"Joo...
Ja siihen oli vain yksi paikka.
Ja se on aivan oven vieressä, josta hevoset tulevat sisään.
Tässä tilassa on puinen ovi."
"Selvä.
Ja tämä puuovi on kokonainen kivirakenne.
Rakensimme laitteiston, jotta pystyimme laittamaan kameran kivirakenteeseen - koko ajan ja saimme tuon kuvan."
"Meillä oli kaksi tilaisuutta saada se.
Toinen, se oli hieno.
Ja se on se, jonka näette tällä videolla.
Joo, se on hullua."
"Teidän on pakko kokea tämä jotenkin.
En tiedä oletteko harkinneet kokemuksen kääntämistä...
johonkin muuhun muotoon, kuten VR:ään.
Mainitsit tietysti aiemmin, että se ei toimisi tavallisena litteänä filminä."
"Oletko ajatellut 3D:tä, virtuaalitodellisuutta?
Joo, itseasiassa teemme perinteistä dokumenttielokuvaa.
joka oli tämän alku, ja teemme sitä edelleen.
Näytimme sen Work in Progress in Hot Dogs -tapahtumassa muutama viikko sitten."
"Saimme todella hyvää palautetta siitä 25 minuutista, jonka näytimme siellä.
Ajattelemme kehittää sarjan, koska kahdeksan vuoden jälkeen, meillä on 100 teratavua materiaalia, jonka haluamme näyttää.
Ja saatamme harkita VR:n tekemistä, jotta voisimme mennä muille festivaaleille - koska loppujen lopuksi tällainen installaatio on monimutkainen rakentaa..."
"ja se on hyvin kallista.
Mutta ainoa asia, joka minua huolestuttaa on se, että...
Hyvä puoli siinä, että se tehdään projektiokartoituksella...
on se, että voit kokea sen muiden ihmisten kanssa, ja se antaa sinulle yhteisöllisyyden tunteen, joka Sabuceron ihmisillä on."
"He ovat kaikki yhdessä.
Eikä se ole yhtä vihamielistä laitteille.
Jotkut ihmiset eivät todellakaan halua käyttää VR-laseja, mutta täällä se oli aika suoraviivaista, aika luonnollista."
"Ja tietysti meitä ympäröivät muut ihmiset.
Ja siellä on selkeä viesti minulle.
Tiedän että menee vähän hämäräksi tai abstraktiksi, mutta mainitsimme tietenkin Don Quijoten jo aiemmin, ja teillä on turbiinit, ja pari kertaa kokemuksen aikana, turbiinien ja villihevosten välinen kontrasti on selvä."
"Mitä voitte kertoa minulle tästä viestistä...
ja siitä miten haluatte vaikuttaa meihin?
No, tarkoitan, että kun on kuvannut niin kauan.., Minulla on käsitys siitä, mitä tapahtuu, eikö?
Ja minusta se on tapa kertoa, että vihreä energia on hienoa, me tarvitsemme sitä, mutta on oltava valvonta, ja on oltava keino, jolla sen aiheuttama vaikutus - ei vahingoita muita asioita."
"Tässä tapauksessa näiden eläinten ympäristö on katoamassa koska tuulivoimalat valtaavat aluetta, periaatteessa.
Sen halusin siis ilmaista, että nämä eläimet ovat menettämässä luonnollisen tilansa koska ei voida valvoa kuka rakentaa mitä."
"Galician kukkuloilla juuri nyt.
Niin, se oli periaatteessa viesti.
Yritimme myös antaa vihjeen siitä alussa...
muilla kuvilla, jotka eivät suoraan liity tuulipuistoihin."
"Binauraalisen äänen avulla kuulit luultavasti - liikkua hieman niiden tuottaman äänen ympärillä.
Kyllä, kyllä.
Mutta kyllä, se oli se."
"Se on pieni vihje.
Joo, joo, joo.
No niin, tässä on Can.
Tämä on immersiivinen kilpailu.
Sinä kilpailet."
"Mitkä ovat mahdollisuudet? Mitkä ovat todennäköisyydet?
Mitä mieltä olet itse kilpailusta?
Täällä oleminen on kai jo voitto, mutta olemme erittäin innoissamme saadessamme olla osa festivaalia."
"En oikein osaa sanoa.
Siis taso on niin korkea.
On niin paljon hienoja projekteja.
Minusta hyvä puoli on, että meidän projektimme on on se, että se on hyvin erilainen kuin muut."
"koska meidän tarinamme on todellinen tarina, jota yritämme tuoda esiin ulkoiseen tarinaan luonnosta jonka haluamme tuoda sisälle tähän tilaan.
Joten toivottavasti meillä on mahdollisuudet voittaa lopussa."
"Ja varmaan olette samaa mieltä siitä, että se on hienoa.
että niinkin perinteinen festivaali kuin Can huolehtii huipputekniikkaan perustuvasta elokuvasta.
ja elämyksistä."
"Osa niistä on VR:ää.
Osa niistä käsittelee tekoälyä.
Jotkut niistä liittyvät enemmän videopeleihin.
Taustamme on enemmän videopeleihin liittyvä."
"Esimerkiksi yksi tuomareista on Mizuguchi-san...
joka on kiinnostunut videopeleistä ja uusista audiovisuaalisista kokemuksista.
Mitä sanot tästä tekniikoiden sekoituksesta.
johon myös studiossasi suhtaudut hyvin paljon josta kysyn sinulta seuraavaksi ja Canin veto tästä?
Minusta se on hyvin tarpeellista."
"Loppujen lopuksi perinteinen elokuva on hieno.
Meillä on kaikki tämä tarina fantastisista elokuvista, mutta minusta sen on kehityttävä tavalla, - koska yleisö ei ole sitoutunut kuten ennen."
"Elokuvateattereilla ei mene yhtä hyvin kuin muutama vuosi sitten.
Joten mielestäni sen on kehityttävä, ja meidän on löydettävä muita tapoja kommunikoida."
"Ja tämä on esimerkiksi sekoitus dokumenttielokuvan välillä.
ja immersiivisen kokemuksen välillä lopussa että yritämme löytää toisenlaisen tavan kertoa tarina.
Minusta on hienoa, että festivaalit tekevät näin, ottamalla askelia kohti sitä."
"ja löytää uusia ilmaisutapoja koska emme tiedä mitä muutaman vuoden päästä on tulossa, eikö?
Joku saattaa löytää oikean tien oikeasti olla yhteydessä ihmisiin, ja sitten me kaikki varmaan yritämme seurata sitä."
"Okei, ja viimeisenä minun täytyy kysyä sinulta studiosta...
jonka juuri mainitsin.
Sen nimi on 100 Satonia.
Saton Studios."
"Saton Studios, 100 Saton, ja se sijaitsee New Yorkissa.
Tiedän, että olet työskennellyt mainostoiminnan parissa, olet työskennellyt musiikin parissa, ja tietysti tuotat myös näin studiossa."
"Mitä voit kertoa minulle toiminnastasi, toiminnastanne ja mitä teette nyt?
Teemme siellä kaikenlaista tuotantoa, musiikkivideoita, mainoksia, dokumentteja."
"Rakastan dokumentteja, joten jokainen projekti, jonka saamme tiellemme, Yritän saada sen tapahtumaan.
Mutta meillä on neljä dokumenttielokuvaa tuotannossa juuri nyt, eri vaiheissa."
"Yksi liittyy myös hevosiin Marokossa.
Ei kai Rolling Stonesista?
Ei.
Okei, melkein perillä.
Mutta kyllä, meillä on nyt useita projekteja työn alla."
"Minäkin olin ennen Experientialilla töissä, HBO:n kanssa, tai me teimme Game of Thronesia.
Game of Thrones, kyllä.
Game of Thrones kokemus, ja sota on sotaa."
"Joten se antoi minulle erilaisen näkökulman siitä, miten luultavasti löytää silta perinteisen elokuvan ja sen välillä, mitä näytämme täällä.
Mutta kyllä, siellä tapahtuu paljon juuri nyt."
"No, pitäkää silmällä teitä.
Onnea kilpailuun, ja on ollut ilo jutella kanssasi.
Samoin."
Haastattelut
lisää
GRTV
lisää
Leffatrailerit
lisää
Trailerit
lisää
Tapahtumat
lisää